1. 〈從《昨自海上來》到《葬花吟》— 試析許常惠先生作品四首〉，香港大學亞洲研究中心《中國新音樂的表達方式、表達能力、美學基礎》(香港：香港大學亞洲研究中心，2000)，頁243-262；《音樂研究學報》第八期─許常惠教授七十歲特刊」(台北：國立台灣師範大學音樂系，1999年9月)，頁208-233。

2. 〈陳其鋼《抒情詩》分析 〉，香港大學亞洲研究中心《中國新音樂的表達方式、表達能力、美學基礎》 (香港：香港大學亞洲研究中心，2000)，頁333-357。

3. 〈一個「兼容並蓄」風格的嘗試 ─ 從《梅花操》的創作探尋繼承與發展許常惠先生音樂遺產的可能方向〉，《音樂研究》第十一期，2005年12月，頁63-85(*有審稿制)。

4. 〈「五聲回歸」與「五聲遍在」─ 武滿徹與陳其鋼作品中的古韻與新腔〉，《關渡音樂學刊》第5期，2006年12月，頁51-76 (*有審稿制，THCI期刊)。

5. 〈從《丟丟銅仔》到《阮若打開心內的門窗》─ 試談呂泉生早期的民歌編曲、歌謠創作和他的鄉土與族群關懷〉，《台灣音樂研究》第五期，2007年10月，頁47-75 (*有審稿制，THCI期刊)。

6. 〈從《呂赫若日記》管窺日治末期台北文化人的音樂生活〉，《日記與台灣史研究》(台北：中央研究院台灣史研究所，2008)，頁903-946 (*有審稿制)。

7. 〈威權體制下藝術家的認同情境與創作策略─以呂泉生與許常惠為例〉，《戰後檔案與歷史研究─第九屆中華民國史專論》(台北：國史館，2008)，頁971-999。

8. 〈延遲與選擇─從《巴黎樂誌》和許常惠早年的音樂創作試探其「現代」意識與文化關懷〉，《台灣音樂研究》第7期，2008年10月，頁89-124 (*有審稿制)。

9. 〈聲音，歌與文化記憶─以臺灣當代音樂創作為例〉，《關渡音樂學刊》第10期，2009年5月，頁87-111 (*有審稿制)。

10.〈文明之音的變奏─明治晚期到昭和初期臺灣的近代化音樂論述〉，《臺灣史研究》16卷3期，2009年9月，頁39-85 (*有審稿制，THCI核心期刊)。

11. 〈音樂的陌生化與可聆性─與大江健三郎一起聆聽武滿徹和大江光的音樂〉，《音樂研究》第14期，2010年5月，頁77-111 (*有審稿制)。